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Emilien voit des pères Noël partout. Le début est trop long avec des mauvais gags!! Le Fou est légion et les comiques sont bien sûr les récipiendaires les plus évidents de son essence, ses avatars. Ancien guitariste des Charlots à l’époque où ils s’appelaient encore les Problèmes et officiaient comme musiciens du chanteur Antoine, il fut le premier à quitter le groupe, après la sortie des Bidasses en folie, voulant tenter une carrière solo. Tout juste sortis de prison, Les Charlots subissent les dures contraintes de la vie militaire. Ils finissent par remporter un concours régional musical mais damnation, ils sont appelés sous les drapeaux! Près de 7,5 millions d’entrées à sa sortie en et pourtant le film a mal vieilli aujourd’hui et l’humour y est rarement subtile.

Nom: les bidasses
Format: Fichier D’archive
Système d’exploitation: Windows, Mac, Android, iOS
Licence: Usage Personnel Seulement
Taille: 44.77 MBytes

Léonard Monestier possède une belle fortune, hélas sa femme Cynthia fait un mauvais placement dans une concession pétrolière sans valeur. Date de reprise 1 août Ancien guitariste des Charlots à l’époque où ils s’appelaient encore les Problèmes et officiaient comme musiciens du chanteur Antoine, il fut le premier à quitter le groupe, après la sortie des Bidasses en folie, voulant tenter une carrière solo. Le début est trop long avec des mauvais gags!! Car leurs films racontent invariablement une même geste:

Le Fou est un archétype, un « héros aux cent visages » selon Joseph Campbell: Qu’on l’appelle Loki, Hermès, Coyote, Trickster, Dada ou Jackass, il revient dans chaque civilisation, comme une histoire drôle plus ou moins bonne pour botter le derrière de l’autorité.

Il faut ainsi un demi-dieu pour dévaler une rue en pente dans un caddy de supérette. Le Fou est légion et les comiques sont bien sûr les récipiendaires les plus évidents de son bodasses, ses avatars.

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Dans la France pompidolienne ronronnante, dans l’intérim frondeur laissé entre les Situationnistes et les Punks, il y eut les Charlots [et Pierre Richard, mais ce n’est pas le sujet]. Car leurs films racontent invariablement une même geste: Ils dérèglent invariablement des schémas ordonnés, des rituels, des constructions établies: Et les Charlots – ou Crazy Boys pour les marchés étrangers – le font sans qu’on leur tienne rigueur, puisqu’ils sont capables de diluer le poujadisme basique du Grand Bazar [où ils défendent le troquet de Michel Galabru menacé par l’Euromarché de Michel Serrault]: Les Bidasses en folie – parfaite illustration du cassage d’ordre incarné par la Grande Muette, genre ensuite décliné jusqu’à la nausée – est le second film de nos Pieds Nickelés parfois plats, et rappelle tout à fait leur trajectoire: Accompagnant à leurs débuts en le chanteur Antoine sous le nom des Problèmes, le quintet composé de Rinaldi chantRego guitare rythmiqueFechner batterieSarrus basse et Filippeli guitarecherche à voler de ses propres ailes.

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Mais conscients de leur potentiel limité sur le créneau pop rock, les futurs Charlots optent pour la pochade, le pastiche, sabotant sciemment leurs apparitions scéniques à coup de sketches. Les chansons – que dis-je, les tubes – ne sont pas vraiment sérieuses: Elle a gagné le yoyo en bois du Japon avec la ficelle du même métal, Chauffe Marcel, Paulette la reine des paupiettesMerci patron, Sois érotique, L’Apérobic 1 … et nous en oublions.

Ca marche parce qu’ils sont fédérateurs, voilà le génie [ou le malentendu]: Et sans que les Charlots l’aient vraiment prémédité, tout comme leur récupération par le cinéma.

Les Charlots ne s’entendront pas vraiment avec Clair – question de génération peut-être, même si au vu de leurs filmographies respectives dans les années 80, ils auraient pu trouver un terrain d’entente – mais sympathisent avec le cadreur, un certain Bkdasses Zidi.

Qui leur soumet un synopsis de deux pages qui sera la base des Bidasses en foliepremier film de Zidi en tant que réalisateur.

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Les Bidasses en folie consolide le système artistique Charlots, qui ne changera pas d’un pouce de film en film: La distribution des rôles est invariable: Reste le noyau qu’on connaît bien: Jean Sarrus, le sympa petit moustachu pas encore moustachu ici mais déjà sympa. Gérard Rinaldi toujours impeccable en latin lover de sous-préfecture. Et bien sûr cette grande asperge irrésistiblement lunaire de Gérard Filipelli, dit Phil, fusion ébouriffée à peine jetée du lit de Gaston Lagaffe et d’un roadie de Lynyrd Skynyrd.

La bande revendique l’influence visuelle de Tex Avery [le plan final de ce joujou coûteux qu’est Bons baisers de Hong Kong le rappellera], de Keaton, du slapstick.

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Mais en dilettantes, ils gâchent un gag sur deux: Louis de Funès disait que le secret de son humour reposait sur un art consommé du lez, du rythme. La prestation foutraque – et les raccords voyants – des Charlots les tire eux vers un burlesque désaccordé, désarticulé, donc presque punk avant l’heure [c’est surtout flagrant dans Le Grand Bazarenvers je-m’en-foutiste de la poésie comique millimétrée de grands ensembles selon Tati].

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La spontanéité comme sincérité, au risque d’ébaucher à peine le gag, comme un dessin d’enfant à demi colorié. Selon l’humeur, cela fonctionne lew surtout quand on a vu leurs films étant bidaasses un jour férié sur TF1. La désarticulation touche même la structure du film, Zidi avouant qu’il a voulu retarder autant que possible l’entrée dans la caserne [jusqu’au moins la quarantième minute du film], ce qui est un comble pour un film de bidasses.

Cette première partie est la meilleure: Les Charlots y excellent en Misfits, gentils inadaptés sociaux dont les tentatives de petits boulots et la participation à un radio crochet [où ils ont pour concurrents les Martin Circus, alors dans leur phase post-rock progressif, et qui décochent l’imparable Je m’éclate au Sénégal avec ma copine de cheval ] sont des morceaux choisis de masochisme. La folie est douce [adjectif d’ailleurs rajouté par une main inconnue sur la couverture d’un des exemplaires des scénarii que possède Zidi], inoffensive.

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Contrairement à Tex Avery, le monde continuera de tourner même après avoir été saccagé par les Charlots. Apologie du ratage centriste? Les Charlots semblent ici davantage préoccupés par leurs cheveux longs – horreur si on les rase. La partie strictement bidasse du film est la plus laborieuse, même pas sauvée par un Jacques Dufilho en colonel de caserne crispé – on jurerait le rôle écrit avec Galabru en tête.

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Troufions, corvées de pluche [ « y en a qui parlent anglais? Le film est donc expédié, mais la leçon finale est étrange: A première vue, il y a solidarité à la vie à la mort avec le copain resté dedans. Que faire aprèsde l’âge des possibles dans une société tendue entre permissivité et immobilisme, semblent demander nombre de films de la période. Questions cruciales cristallisées par cette une du magazine 20 ans en Sous la pochade, nos Charlots hésitent entre les pavés et la plage, la quille et le bâton dans un final ouvert: Le Fou est parfois son propre ennemi – Hermès était bien le dieu des voleurs avant de travailler pour le Chronopost de l’Olympe – quand il ne fait pas grand mal au final.

Voilà donc le truc: Les 7 millions de spectateurs du film à l’époque – plus grand succès de l’année et début du lee des Charlots aux cimes du box-office – semblent avoir trouvé les réponses qui leur convenaient: Un film de « jumelage, tout comme on jumelle les villes étrangères ». Cinq copains sont prêts à tout pour monter leur groupe pop.

Trailer du film Les Bidasses en folie – Les Bidasses en folie Bande-annonce VF – AlloCiné

Pour acheter leurs instruments, ils cumulent les petits boulots et les ennuis. Ils finissent par remporter un concours régional musical mais damnation, ils sont appelés sous les drapeaux! Charlots et leurs drôles de gammes Le Fou est un archétype, un « héros aux cent visages » selon Joseph Campbell: Jouissez en entraves La désarticulation touche même la structure du film, Zidi avouant qu’il a voulu retarder autant que possible l’entrée dans la caserne [jusqu’au moins la quarantième minute du film], ce qui est un comble pour un film de bidasses.